Заканчивается прокат киномюзикла "Мэри Поппинс возвращается" в России, и уже можно говорить о том, как это было. Если вкратце, то никак.

Обратимся к цифрам: на пике показов "Мэри Поппинс" имела 885 экранов в России, по итогам первого викенда — шестое место по количеству зрителей и по сборам, второй викенд — восьмое. К третим выходным количество экранов снизилось до 338, а по сборам кино ушло за пределы десятки.

Прежде, чем рассуждать, почему фильм-мюзикл не зашёл у нас в стране, посмотрим на США и мир. А там тоже без особых рекордов — Мэри взлетела на одну неделю на вторую строчку рейтинга по сборам в США, но долго не удержалась, и довольно быстро исчезла с вершины. Сейчас, к концу кинопроката, картина по сборам всего мира получила 329 миллионов долларов. Это в 2,5 раза больше, чем бюджет фильма. Для российских картин, которые обычно не только не зарабатывают, но даже не выходят в ноль, несмотря на старания Минкульта, это можно было бы считать достижением. Для Голливуда, тем более для Диснея это ни о чем. Ноль.

Такого провального фильма у Walt Disney Company не было уже давно. По результату (в нашей стране) возвращение Мэри можно сравнить со "спасением мистера Бэнкса", которое в принципе попало в очень небольшую часть аудитории, ни разу не являясь детским кино и будучи слишком мюзикловым для взрослых. И даже он прокатился лучше, сборы превысили бюджет (в 5 раз более скромный, чем у "Мэри Поппинс") в 3,2 раза.

Небольшое лирическое отступление: чтобы продемонстрировать, насколько крут каждый из создателей "Мэри Поппинс возвращается", поговорим об одном из них. Пусть это будет Лин-Мануэль Миранда... Шутка, нет. Это будет композитор фильма — Марк Шэймен.

Вот мы все восхищаемся Мирандой, что он для "Гамильтона" написал и музыку, и либретто, и еще сыграл главную роль, и продюсер, и трубочист. Марк Шэймен такой же человек-оркестр: на его счету мюзиклы "Лак для волос" и "Поймай меня, если сможешь" (и еще десяток менее известных), музыка к сериалу "Жизнь как шоу" и фильму "Южный парк: большой, длинный и необрезанный" (и еще двадцать не менее известных), актерские роли в кино, сценарии к 10 церемониям вручения премии Оскар.

То есть с музыкой у "Мэри Поппинс возвращается" не просто всё хорошо — там всё лучше, чем когда-либо было. Кстати, интересный факт: две из четырех номинации новой "Мэри" на Оскар — за саундтрек и за песню «The Place Where Lost Things Go». Это шестая и седьмая номинация Марка Шэймана на Оскар. До этого он пять раз номинировался за песню и саундтрек к фильмам (например, "Неспящие в Сиэтле" и "Blame Canada" из "Южного парка"), но пока так ни одну и не получил. Такой Леонардо ди Каприо среди композиторов.

Закончить лирическое отступление предлагаю просмотром короткометражного мюзикла, написанного Марком Шэйманом — "Восьмая поправка". Автора вы можете увидеть за роялем. Гарантирую, что это будут одни из самых веселых 3 минут вашей жизни. Предварительно, на всякий случай, скрепите скрепы.

Всё, возвращаемся к "Мэри Поппинс" и России. Основной исследовательский вопрос, который меня сейчас интересует: почему наш зритель не проникся этим фильмом?

Да, наш Минкульт искусственно ограничил даты показов, расчищая поляну под какие-то патриотические танчики — но такое уже было, и не помешало прийти к успеху другим иностранным фильмам. Да, наш отечественный зритель не особо любит жанр мюзикла (как бы кто ни говорил, что сейчас это мировой тренд) — но забывает об этом, когда встречает действительно хороший. А в этот раз не забыл. Отбросив маловероятные версии (например, про последствия Солсберетского путешествия), я прихожу к выводу, что причину стоит искать в сюжете.

Мир фильма — Англия во времена Великой Депрессии, 30-е годы XX века. Мировой финансовый кризис, погрузивший на дно экономику США и способствовавший приходу тоталитарных режимов к власти в Германии и Австрии, задел Британию по касательной. Тем не менее, само словосочетание "Великая Депрессия", появляясь на начальных титрах, рождает в сердцах зрителей (где бьётся генетическая память катастроф прошлого века) гнетущее ощущение. Чтобы понять природу этих эмоций у российских зрителей, нужно вспомнить, как прошла Великая Депрессия в Англии. В 1930-1935 году в Британии сократился объем промышленного производства, появилось примерно 3 миллиона безработных, сильно пострадали старые сферы труда (например, банковская система, в которой трудится Майкл Бэнкс). Чтобы справится с ситуацией, британское правительство повысило прямые и косвенные налоги, отменило принцип свободной торговли, ввело протекционизм по отношению к английским товарам, сократило зарплаты госслужащих и затраты на образование и социальные нужды. Ничего не напоминает? Если отбросить сокращение зарплаты госслужащим, всё остальное — как никогда актуально в современной России.

Исходная ситуация, в которой находятся персонажи "Мэри Поппинс", соответствует эпохе. Взрослые Майкл и Джейн Бэнксы живут в доме на Вишневой улице. Их родителей нет, похоже, они умерли. Джейн Бэнкс не замужем. Майкл год назад овдовел, оставшись с тремя детьми. Семейная система Бэнксов трещит по швам: денег едва хватает на еду, в доме постоянно что-то ломается, дети предоставлены сами себе. Раньше семейной экономикой занималась жена Майкла, и за год после её смерти он успел взять заём в банке под залог дома и просрочить платеж. В общем, всё говорит о том, что семье Бэнксов срочно нужна няня. И она появляется.

Один из главных вопросов, который остается сидеть в подкорке после фильма — а к кому возвращалась Мэри Поппинс? По идее, она няня, и ей полагается заниматься с детьми. Но у Бэнксов настолько перепутаны семейные роли, что ответ совсем неочевиден.

Джейн и Майкл спустя столько лет совершенно не справляются с ролью взрослых. Джейн даже не пытается занять место матери для осиротевших детей, а увлеченно занимается яркой и насыщенной профсоюзной деятельностью. Майкл помимо неразумных решений с залогом дома, работает на полставки в банке, а оставшееся время проводит на чердаке в разговорах с погибшей женой.

Дети, Анабель, Джон и Джорджи, не просто предоставлены сами себе — двое старших занимают место взрослых в семейной системе. К началу фильма в доме только один человек остается ребенком — маленький Джорджи. Кстати, интересно, что в оригинальной истории Памелы Треверс Джейн и Майкл Бэнкс — это старшие брат и сестра близнецов Джона и Барбары и малышки Анабель. В фильме они стали отцом и тетей, но лишь по возрасту, а не поведению.

Кстати, о Джордже. Этот персонаж, которого не было в первоисточнике, видимо внедрен в сюжет как экранное воплощение маленького английского принца и "самого известного в мире малыша" Джорджа Кембриджского. Об этом явно говорит и выбор имени персонажа, и подбор актера, и сценарные параллели.

Вернемся к старшим детям. Тот факт, что Джорджи удается сохранить свое детство до прихода Мэри Поппинс — заслуга Анабель и Джона. В начале фильма мы видим, как они ведут малыша на прогулку, рассуждая на ходу, как обеспечить семью продуктами на выданные отцом денег, которых не хватает. Когда Джорджи убегает и чуть не теряется, ответственность за это возлагается именно на них. Наконец, во время купания в ванне, когда мальчики друг за другом погружаются в бездну, Анабель говорит Мэри Поппинс: Если вы не пойдете за ними, значит, пойду я. То есть даже в присутствии взрослого она уже не снимает с себя ответственности за детей.
И вот эта пара персонажей, Анабель и Джон, больше всего нуждались в возвращении Мэри Поппинс — и возвращении своего детства.

- Когда ты успела стать такой мудрой? - спрашивает Майкл Бэнкс свою дочь ближе к концу фильма. В этот момент любой психолог в зале сделает множественный фейспалм. Потому что это как раз то, что всегда происходит, когда в семье в результате беды, болезни или развода родитель становится на позицию беспомощного и неразумного существа. Тогда ребенок стремительно взрослеет и занимает его место. И это выглядит мило только в кино — а на деле такой ребенок вырастает во взрослого, который проживет всю жизнь в борьбе за существование, никогда не сможет беззаботно радоваться чему-либо и будет одержим мыслью о деньгах. Собственно, круг замыкается: вы помните, каким был отец Майкла в фильме "Мэри Поппинс" 1964 года? Такими же стали бы и его дети.

Впрочем, волшебная сила Мэри Поппинс исцеляет. Анабель, Джона, Джорджа, Майкла и Джейн удалось вернуть обратно в детство и заставить верить в чудеса. Банкротство семьи Бэнксов тоже отменяется. А для детей замерцала надежда на лучшее будущее — вместе с появлением в качестве жениха Джейн фонарщика Джека, который не только обладает неунывающим нравом, но и умеет тяжело работать, владеет востребованной профессией и Лин-Мануэль Миранда любит детей. Есть кому занять место главы семьи.

Итак, почему же фильм "Мэри Поппинс возвращается" плохо прокатился в России? Конечно, несовпадение культурных кодов здесь не при чем. Наоборот, совпадение такое, что люди не готовы видеть это, приходя на семейный мюзикл. Для большинства это все еще форма эскапизма, побег от реальности — как и путешествие Мэри и детей в Роял Далтон Мюзик-Холл. Однако действие любого обезболивающего кончается, и необходимо возвращаться в свою жизнь и решать реальные проблемы.

Если бы наше Министерство Культуры действительно заботилось о хорошем влиянии кинематографа для детей и взрослых, то возвращение "Мэри Поппинс" показывали бы бесплатно и круглосуточно по всей стране — чтобы люди поняли, что нужно держать удар ради детей, как бы ни было тяжело самому, что нельзя брать кредит, не просчитав последствия, и что большой дом или наличие прислуги — вещи, от которых можно спокойно отказаться.
Потому что "всё, что важно в этом мире нужно в сердце вам искать".

Мэри в очередной раз улетела, прокат фильма закончен. А мы можем переслушивать саундтрек (включая российскую озвучку в исполнении Юлии Чураковой, Антона Эльдарова и Алексея Боброва) и ждать возвращения.